Unutar virtuelnog carstva: Studio Fares (Švedska)

Izvor: Studio Fares

Početkom ove godine, švedski studio Fares predstavio je najveći evropski virtuelni zid zasnovan na projektoru. Tim povodom razgovarali smo sa gospodinom Tylerom M. Reidom, savjetnikom za produkciju u Studio Fares (Švedska).

Šta podrazumijeva virtuelni zid zasnovan na projektoru, najnovija ponuda studija Fares iz Švedske? Šta je to što ga čini jedinstvenim u poređenju sa drugim tehnologijama virtuelne proizvodnje dostupnim na tržištu?

Početkom 2022. godine, Film i Väst je započeo put dovođenja virtuelne produkcije u svoj region, na zapadu Švedske. Film i Väst je znao da želi da ponudi ovu novu tehnologiju filmskim stvaraocima u Švedskoj, a da istovremeno bude ekološki i ekonomski održiva. Upotreba trajnog LED zida nije bila opcija za ispunjavanje tih potreba. Znali smo za mali studio u Stokholmu čiji je vlasnik Eric Hasso, Igelkott Studios. Eric je usavršio virtuelnu produkciju zasnovanu na projektoru za scene iz automobila. Oslonili smo se na njegovu ambiciju i stručnost za naš virtuelni produkcijski studio u Trollhattan-u. Uz Erikovo vođstvo, Film i Väst je izgradio zid od projektora širine 24 metra i visine 8 metara. Ono što ovo čini jedinstvenim je to što je to čvrsti zid (a ne platno) koji koristi prednje (ne pozadinske) projektore kratkog dometa od 40 000 lumena, u većini slučajeva Barco projektore. U suštini, to znači da se projektori zaista mogu postaviti bilo gdje, da daju besprekornu i savršenu projekciju – čak se mogu ugraditi u setove, da ih možemo lako sakriti ako je potrebno. Kratkometna sočiva su toliko nevjerovatna da glumac može da stoji na manje od metra od zida i da ne baca sijenku na zid niti da ga direktno udara svjetlo projekcije. Razlog zašto je sve ovo jedinstveno jeste to što produkcije sada mogu imati pristup virtuelnoj proizvodnji velikih razmjera po nižoj cijeni od LED zida iste veličine. U isto vrijeme, zahvaljujući samo nekoliko projektora, proizvodnja koristi daleko manje električne energije od LED zida iste veličine. Ovo je, naravno, održivo za životnu sredinu, ali je održivo i za budžet. Povrh toga, zid zasnovan na projektoru ne stvara efekat moire, tako da to daje više slobode direktorima fotografije. Zid takođe nudi ugao gledanja od 179 stepeni i 36-bitni sivi ton. Konačno, zbog veličine i dizajna našeg virtuelnog proizvodnog zida, projekti mogu da grade višespratnice ili da grade i koriste dva ili čak tri kompleta istovremeno.

Tyler M. Reid, savjetnik za produkciju

Koje prednosti ova vrsta studija daje produkcijskim timovima i filmskim stvaraocima, u smislu kreativnosti i procesa proizvodnje?

Tokom našeg istraživanja da ponudimo najbolja rješenja filmskim stvaraocima, saznali smo da je jedan od nedostataka trenutnog poslovnog modela LED studija to što zakrivljene strukture zauzimaju skoro ili sav upotrebljiv prostor studija. To znači da ako LED zakrivljeni zid nije potreban, a produkcija samo želi da koristi prostor studija za tradicionalnu gradnju garnitura, ni ona nije u mogućnosti. Željeli smo da obezbjedimo da produkcije imaju mogućnost da koriste virtuelnu produkciju velikih razmjera, ali i mogućnost da i dalje koriste cio studio od 1100 kvadratnih metara ako im zatreba. Pošto je zid virtuelne produkcije izgrađen uz jednu stranu studija i nema stalnih projektora koji stoje na putu, filmovi, TV i reklame i dalje mogu da koriste cio studio ako im virtuelna produkcija nije potrebna. Kao što je gore navedeno, produkcije mogu koristiti cio zid i izgraditi masivni set poput broda ili aviona. Ili mogu da naprave nekoliko setova na koje mogu istovremeno da snimaju, ili da lako pređu sa jedne virtuelne produkcije na drugu, čime se uštedi još više vremena, a ušteda vremena znači i uštedu u budžetu. Zid zaista otvara veliki broj kreativnih mogućnosti koje, barem u ovom trenutku, nisu moguće u većini LED baziranih VP studija širom svijeta. Takođe smo saznali da postoji manje kašnjenje za praćenje kamere kada se koriste projektori nego LED paneli. Projektori pružaju bolju stopu „osvježavanja“ od LED panela. Ovo otvara više kreativnih mogućnosti za produkcije sa njihovim pokretima kamere i praćenjem kamere koristeći virtuelnu produkciju.

Po vašem mišljenju i dosadašnjem iskustvu, na koje aspekte tradicionalnog procesa snimanja filma virtuelni proizvodni zid najviše utiče i mijenja ih?

Virtuelna produkcija u Studio Fares je ICVFX (vizuelni efekti u kameri) koristeći rješenja za prednju projekciju. Samo rješenje nije revolucionarnije od drugih LED VP studija. Svi oni nude, relativno novu, mogućnost dovođenja VFX-a iz posta direktno u produkciju tako da glumci mogu da komuniciraju sa VFX-om, ali i reditelj, snimatelj i umjetničko odjeljenje mogu da vide kako će konačna slika izgledati, direktno u kameri. Postoje dva tradicionalna aspekta koji su revolucionisana zbog ovoga. Prvo, najjednostavnije, je eliminacija zelenog ekrana do određene mjere. Drugi, koji je najveći, uzima nešto što je prvenstveno urađeno u postprodukciji, VFX i premješta to u fazu prije produkcije. Ovo mijnja kreativne razgovore jer VP supervizor i VFX supervizori (plus drugi) moraju biti dio faza kreativnog planiranja sa direktorom, snimateljem i umjetničkim direktorom, tokom pretprodukcije. Digitalna sredstva treba da budu kreirana prije snimanja, a takođe i fizički elementi (produkcijski dizajn u okviru odjeljenja za umetnost) moraju se besprekorno uskladiti sa digitalnim elementima (odjeljenje virtuelne umjetnosti). Ovo važi za sve ICVFX faze bilo gdje u svijetu, ne samo za Studio Fares.

Koje sledeće promjene ili poboljšanja možemo da očekujemo od virtuelnog proizvodnog zida Studio Faresa dok tehnologija nastavlja da napreduje? Ima li predstojećih unapređenja?

Jedna od velikih, vjerovatno najvećih prednosti korišćenja virtuelnog proizvodnog zida zasnovanog na projektoru, jeste to što fizički zid nikada ne treba mijenjati. Povremeno će možda morati da se prefarba specijalnom bojom za projektor (međutim, ovo je brzo i jeftino), ali osim toga, zid može trajati decenijama. Tehnologija projektora će se vremenom uvijek poboljšavati, a u nove projektore se može ulagati. Međutim, u poređenju sa studijima sa LED panelima, gdje je ažuriranje njihove tehnologije veoma skupo i dugotrajno, to omogućava Studiju Fares i našim dobavljačima da i dalje nude odlične ekonomske cijene jer investicija nije ni izbliza visoka kao LED paneli/studija. Što se tiče studija u cjelini, zgrada Studio Fares je sada skoro prekrivena solarnim panelima, čime se obezbjeđuje održivija energija našem studiju i produkcijama. Studio Fares ima 1 100 kvadratnih metara prostora za zvučnu pozornicu, plus postavljene građevinske površine, prostore za skladištenje rekvizita, umjetnička odjeljenja, široke hodnike i studijske kuhinje, sve u prizemlju sa još skoro 1000 kvadratnih metara proizvodnih kancelarijskih prostora, zajedno sa velikom kafeterijom, i radnim prostorima za frizuru, šminku, garderobu i sve potrebne ekipe, na dva puna sprata. Naš cilj je da obezbjedimo da produkcije imaju sve što im je potrebno čim uđu u Studio Fares, tako da ćemo nastaviti da se nadograđujemo i nudimo nova rješenja po potrebi.

Na kraju ovog razgovora, zanima me kako će, po Vašem mišljenju, zidovi virtuelne produkcije poput onog u Studiju Fares uticati na način na koji se filmovi proizvode u Evropi u budućnosti, sagledavajući širu sliku?

Nadamo se da će ono što smo uradili u Studiju Fares biti replicirano širom svijeta. Vjerujemo da je to sigurniji i dugoročniji poslovni model. Čak i ako studiji žele da grade LED zidove, trebalo bi da naprave ravne zidove, a ne zakrivljene zidove. LED tehnologija i paneli su se uveliko poboljšali u poslednjih nekoliko godina, tako da ne postoji ista potreba za stvaranjem zakrivljenih volumena, modularno rješenje je najbolji pristup. Povrh toga, to omogućava da ovi prostori zadrže svoje studije/zvučne pozornice bez velikih struktura, tako da produkcije mogu da nastave da ih koriste u tradicionalnom smislu izgradnje setova. Vremenom će projektori i njihova sočiva takođe postati sve bolji, tako da će tehnologija kratkog dometa i visoke osvjetljenosti obezbijediti još bolja održiva rješenja za studije koji žele da uđu u virtuelnu proizvodnju, ali su ogrničeni troškovima i održavanjem LED panela. Na kraju, važno je da pomenemo da je naše glavno rješenje virtuelne produkcije zasnovano na projektoru, međutim, produkcije su dobrodošle da postave LED panele za VP ako im je potrebno. U suštini, Studio Fares može da ponudi i virtuelnu produkciju zasnovanu na projektoru i virtuelnu proizvodnju zasnovanu na LED-u. Naš krajnji cilj je da uvijek pružimo rješenja koja najbolje koriste filmskim stvaraocima i kreativcima.

D.R.